網(wǎng)易設計師版畫語言在廣告設計中的運用

網(wǎng)易UEDC – 叢云竹：版畫是傳統(tǒng)繪畫國、油、版、雕四大門類之一，四年大學版畫專業(yè)，使我發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)版畫和當下視覺設計有許多異曲同工之處，版畫的設計語言在許多廣告設計中得以運用，部分風格可以從經(jīng)典版畫中找到縮影，所以，讓我們了解版畫，從傳統(tǒng)繪畫中提煉設計精華，坦蕩設計視野。

一. 版畫的發(fā)展階段

提到版畫與設計的關系，不得不提到版畫的發(fā)展歷史，在沒有出現(xiàn)電腦，PS等設計工具時，人們最早來印刷一張張宣傳圖案，使用的就是木刻版畫，簡單來說，版畫有五個發(fā)展階段：

1. 佛教的傳播：為了知足誦經(jīng)傳道需求，人們開始使用木刻版畫刊印經(jīng)卷，《金剛經(jīng)》的扉頁木版畫是世界公認最早的版畫。

2. 插畫：雕版印刷和民間用書結合起來后，隨之產(chǎn)生了插畫。

3. 民間習俗：木板年畫流傳于民間，使民族元素可以流傳至今，例如民間用作門神的版畫。

4. 革命宣傳 ：也是與當今設計功能最相近的時期，版畫起著宣傳作用，具有了政治色彩，在中國革命的戰(zhàn)斗宣傳中起到思想宣傳的作用，代表作品有彥涵的《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》，胡一川的《軍民合作》。

5.受西方影響：改革開放后，新興版畫轉型，廣泛吸取外來藝術，包括西方當代流派，在題材和風格上都有很大突破，擴大了版種范圍，增長了石板，銅板，絲網(wǎng)版，綜合版等。

版畫的發(fā)展起源和特別的制作情勢，給廣告設計的藝術體現(xiàn)奠定了基礎，同時，電腦設計的出現(xiàn)也給傳統(tǒng)版畫帶來了設計的延展，創(chuàng)造了更多的可能性。

二. 不同版種的特點

1. 石版畫

因為繪畫材料的緣故原由，石版畫特點精致，層層上色，有彩筆繪制的結果。

石版畫采用一種質純而細的石灰石，有無數(shù)毛細孔，故有吸水性，行使油和水互相排斥的道理，在石板制作中多數(shù)用的一種油質蠟筆，所以許多石版畫具有蠟筆或鉛筆的肌理 , 石版畫套色相對精準，許多藝術家行使石版做出特別很是優(yōu)美精致的套色石版畫。

2. 銅版畫

丟勒，倫勃朗，畢加索，莫奈等大師都熱衷于銅版畫創(chuàng)作，銅版畫要有較強基本功，不可修改，用針尖刻畫，硝酸腐蝕，深線腐蝕時間延伸，深色區(qū)域反復交叉，具有無意性。

銅版畫篇幅較小，行使鋼針刮破銅板上的一層防腐蝕珍愛膜或者瀝青，圖像刻畫后行使硝酸腐蝕，最后用機器印在侵濕的銅版紙上，形成圖像。

我們認識的第五套100元人民幣上的毛主席頭像就是西安美術學院老院長劉文西繪制手稿，由上海造幣總廠工藝美術師刻制的。

3. 絲網(wǎng)版畫

絲網(wǎng)版畫的材料重要是尼龍網(wǎng)紗，最初采用絲絹，故稱絲網(wǎng)，商業(yè)上有大量的用途，如：廣告，包裝印品，衣飾圖案等，特點是色彩雄厚，尺幅增大，后來部分被大型的絲網(wǎng)印刷機代替了手工操作，典型藝術大師是波普藝術代表安迪·沃霍爾。

絲網(wǎng)版畫運用漏網(wǎng)的體例制作，制作步驟相對簡單，相對較好控制結果。

4. 木刻版畫

木刻版畫是可以不必要機器，本身在家就能完成的版畫，行使刀具在木板上刻畫，但要細致，刻畫后的印刷圖像是相反的，所以在設計中提前做好預備，木刻版畫講究刀法和詬誶構成，版畫表象情勢硬朗，色塊明確，構成感強烈。

現(xiàn)在，版種多種多樣。除了以上版種，還有綜合版，PS版等，不同的版種有不同的特點。

三. 對廣告設計具有影響力的版畫代表人物及作品

波普藝術無論從視覺照舊理念上對廣告設計創(chuàng)作都有很強的影響力，而安迪·沃霍爾正是波普藝術的典型代表，他從商業(yè)廣告繪畫者變成了聞名的商業(yè)設計師，這奠定了他的作品具有商業(yè)傾向的風格，他的作品特點是：

1. 把商業(yè)對象變成創(chuàng)作主體

以往畫家盡量多在描繪生活，他行使絲網(wǎng)版畫的強烈色彩張力，把可樂，罐頭，甚至美元，明星等商業(yè)對象至于畫面中間，在當時是偉大的創(chuàng)意，打破了文雅與普通的界限，并以此證實了生活和藝術沒有高低貴賤之分，藝術不再是少數(shù)人享用，而屬于通俗大眾。

2. 采用重復構成

安迪·沃霍爾徹底打破了「越是稀缺作品價值越高」的慣常說法，他的作品以「重復，重復再重復」為宗旨，重復的圖案，營造出狹隘嚴重的氛圍，以重復的獨特手法闡述藝術價值。

3. 色調的星散

色調星散是指一幅圖像本來是由緊緊相鄰的漸變色階構成，被數(shù)種忽然的顏色變化所代替，這一種忽然的變化，亦稱作「跳階」，這種類似于一張底片做不同程度曝光的結果，是絲網(wǎng)版畫的一種常見體現(xiàn)手法，也是安迪·沃霍爾的典型風格之一，他行使冷暖色，補色，等具有強烈碰撞感的色彩，加強了畫面的沖擊力，強烈的視覺語言不得不吸引你的眼球，把我們在設計中所尋求的奪目，顯現(xiàn)的淋漓盡致。

4. 運用色塊拼接建立空間

補丁情勢的畫面體現(xiàn)，色塊構成，明暗色彩的穿插分布，好像通過色塊的穿插營造出了不同的空間世界，在當下許多流行雜志和商品宣傳中，都會看到相似設計的影子，不知道設計師們有沒有在傳統(tǒng)藝術中汲取養(yǎng)分。

5. 錯版的故障美學

安迪·沃霍爾分外善于運用版畫中無意存在的錯版體現(xiàn)進行創(chuàng)作，帶有故障藝術的殘缺美，模糊的視覺結果，更像是電影的流光鏡頭，在面前目今好像可以流動，恍惚間讓你不確定是真實照舊夢境，這種創(chuàng)作手法既經(jīng)典又前衛(wèi)。

安迪·沃霍爾的作品具有很強的藝術感染力，他的作品和波普藝術風格，在許多結果體現(xiàn)上，給當下設計師帶來了許多藝術啟發(fā)，并且睜開了設計風格上的連續(xù)。

四. 廣告設計中對版畫的運用

雖然版畫存在一個特定的藝術領域，但他強烈的藝術感染力依然影響現(xiàn)代設計師的創(chuàng)作靈感，一些具有版畫情勢的獨特設計作品甚至引領了設計潮流。

如此復古的宣傳頁，一眼看上去仿佛回到了革命年代，典型的套色木刻體現(xiàn)手法，與當代廣告筆墨相結合，這種復古與時尚的碰撞使一大批設計作品充滿趣味性。

色調星散的藝術手法也在廣告中有所表現(xiàn)，單一色塊間的重疊碰撞所產(chǎn)生的色彩張力是印刷藝術最直白的語言， 上圖把波普藝術的典型視覺風格與廣告結合的恰到益處，明朗奪目的色彩充滿了視覺張力，獨特的設計視角為廣告注入了奇怪血液。

此文案獲得第十六屆世界華文廣告獎銅牌，「老師的湖」，主張「放下功利性目的，享受過程的精彩」，文案閑適中透著哲學，畫面采用木刻版畫情勢，這里木刻中殘留了刀痕的肌理，給設計帶來更加天然古樸的設計語言，使畫面更具紳士氣息與閑散味道。

香奈兒這則廣告是安迪·沃霍爾1985年制作的，他是一位執(zhí)著于廣告的鬼才藝術家，打破了藝術與商業(yè)的界限，更與著名品牌有過大量合作，是對廣告最有影響力的波普藝術家。

波普風格和故障藝術是常見的廣告設計手法，故障藝術總是能給人帶來勇敢而前衛(wèi)的視覺感受，錯版的視覺結果讓人仿佛穿越了時空，半透的色塊重疊具有傳統(tǒng)印刷的半遮擋結果，即雄厚了畫面的條理感，又完美了點，線，面的構成。

總結

通過以上對版畫風格特點的分析，以及在廣告設計中對版畫視覺的運用，使我產(chǎn)生了一系列思考。

對于版畫語言來說，銅板的線條構成、絲網(wǎng)的色塊拼接、木刻古樸的刀痕紋理、石板的精致、綜合版自由的肌理、套色所產(chǎn)生的色彩碰撞等等不同版種技法所產(chǎn)生的獨特視覺，簡直是一條設計的源泉。

在曩昔，我認為版畫與它的魅力會被時代逐步忘記，但通過分析發(fā)現(xiàn)，版畫的設計語言一向在潛移默化的影響著我們的設計思維，大概你不曾知道它的追溯，但你肯定被具有版畫語言的視覺設計震撼過，在我們費盡心機找到新的設計思路的同時，不防掀開傳統(tǒng)繪畫，查找一些版畫大師的經(jīng)典作品，在接受經(jīng)典藝術陶冶的同時，大概會激發(fā)出新的設計靈感，打開一扇新的大門，都說藝術是雷同的，無論是傳統(tǒng)版畫，照舊當下電腦設計，方法各有千秋，但卻可以互通學習。大概設計不是只有創(chuàng)新，也可以溫故而知新。

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