北京時間7月27日消息，據(jù)國外媒體報道，奧利弗·賴肯斯坦（Oliver Reichenstein）是設(shè)計公司Information Architects的創(chuàng)始人和董事，iA在東京、蘇黎世、柏林都有分公司。iA的日常業(yè)務(wù)涵蓋網(wǎng)站設(shè)計咨詢，以及Twitter刪除線等奇怪概念。但該公司最近在iOS和Mac應(yīng)用程序開發(fā)中也獲得一些成功。iPad版Writer是一個開拓性的極簡文字編輯器，通過關(guān)注點(diǎn)增強(qiáng)的少數(shù)視覺效果點(diǎn)綴和精心排版的結(jié)合，使OS X和iPhone獲得飛躍。
最近賴肯斯坦接受了采訪，回答了一些軟件設(shè)計和開發(fā)的問題。由于iA的工作受其歐洲和亞洲業(yè)務(wù)影響，因此他對兩者之間差異的看法令人感興趣，特別是他對日本設(shè)計業(yè)務(wù)現(xiàn)狀的看法。畢竟，對于任何最近訪問了頁面混亂的日本網(wǎng)站的人來說，iA有品位和簡約的工作，完全與該公司日本總部步調(diào)不一致。請往下閱讀，你可以了解賴肯斯坦解釋為什么會這樣，以及有關(guān)排版、用戶界面設(shè)計、影響等問題。
記者（以下用A代替）：你現(xiàn)在住在哪，在做些什么？
奧利弗·賴肯斯坦（以下用B代替）：我住在瑞士，在大地震后，我的妻子和我決定離開日本，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為離東京只有2小時車程的核事故對我們3歲的孩子不安全。現(xiàn)在判斷我們的決定是否正確還太早，但我認(rèn)為，僅從內(nèi)心感受來說，這是正確的決定。由于我們在蘇黎世和柏林都有公司，我們大多數(shù)客戶都在歐洲，因此這么做沒有很大的業(yè)務(wù)風(fēng)險。實(shí)際上，這是我們過的最好的一年，使我更為貼近我們的主要客戶。
A：最初是什么讓你去了日本，并讓你留了下來？
B：我去那里是度假。感覺就像到另外一個星球旅行，所以我決定留下來并探索外星生命。當(dāng)時我不得不在一個大品牌代理機(jī)構(gòu)的職業(yè)生涯與學(xué)習(xí)新東西之間做出選擇。抵達(dá)日本我根本不懂日語，我住在一個沒有語言的世界，就像一個嬰兒，我不得不一切從頭學(xué)起。我想這種文盲以及后來慢慢回歸社會的經(jīng)歷，使我成為一個更好的設(shè)計師。當(dāng)你不能閱讀或?qū)憱|西時，你需要通過視覺線索解釋你遇到的一切，你開始了解這種語言背后的事物和人。如果大量的標(biāo)準(zhǔn)機(jī)械界面的工作原理不同，就要在基礎(chǔ)界面上進(jìn)行大量培訓(xùn)。
在近三個月的啞巴生活里，我也發(fā)現(xiàn)了日文排版的藝術(shù)性和功能美，并由此發(fā)現(xiàn)了拉丁文排版檔藝術(shù)性和功能美。在東京我最喜歡去的地方之一是上野的書法博物館。我第一次去日本就到了那里，讓我驚訝的是我能完全看外形就能猜出一些書法的廣泛內(nèi)涵。當(dāng)我開始學(xué)習(xí)漢字和用符號表達(dá)意思時，我開始看到很多我們的文字直觀地表達(dá)了它們所描述的事物。英文的“Dog”看起來像一條蹲下的狗，德語“Hund”（與英文“獵犬”（hound）屬于同根詞）看起來像一條站立的狗。我不會陷入太深，因?yàn)檫@樣聽起來很瘋狂。無論怎樣我開始從完全不同的角度看待和思考語言和視覺呈現(xiàn)，最終這給了我創(chuàng)建iA的視覺和精神自由。
這種自由也將我和其他志同道合的人走到一起，我們在東京涉谷依然有分支機(jī)構(gòu)，很幸運(yùn)，我每幾個月還能去那一次。
A：平面設(shè)計對你的在線工作影響最大的是什么？網(wǎng)絡(luò)設(shè)計呢？
B：我從沒有對網(wǎng)絡(luò)的現(xiàn)狀感到滿意。網(wǎng)站頁面總是--并仍然是--太混亂，不符合我的品味。我沒有真正理解錯在什么地方，直到我發(fā)現(xiàn)排版問題。期間我從Khoi Vinh的博客中學(xué)到了很多。主要是：盡量想方設(shè)法將排版知識轉(zhuǎn)化為這種新媒介。
對iA工作的舊學(xué)院設(shè)計影響主要來自排版者。我是在瑞士長大，因此Frutiger、Ruder、Tschichold、Müller-Brockmann和Miedinger等對我的視覺DNA影響很大。我在東京發(fā)現(xiàn)了這些，如同在可以講話時能發(fā)現(xiàn)語法一樣。我們親自見了一些我心目中的設(shè)計英雄，如埃里克·斯比克曼（Erik Spiekermann）和羅杰·布拉克（Roger Black），這讓我知道了他們的工作如此有影響力是因其一貫的激情和朝氣。
在日本工作，我從略微不同的角度知道了為什么不喜歡我們的設(shè)計文化的原因--典型的瑞士冷漠，缺乏情感和活潑，使用顏色往往是笨拙的單調(diào)的。我學(xué)會看待其弱點(diǎn)和長處，并找到了改進(jìn)的方式。
我認(rèn)為，iA如果一直不能突破瑞士風(fēng)格，我就無法與日本設(shè)計師合作。我深深感謝我們在東京的首席設(shè)計師田中（Tanaka）的工作。日本設(shè)計師是伴隨寫漢字長大，這讓他們在處理空白空間、灰度值和對比度上有著更精妙的看法。日文中有略微不同顏色詞匯，這意味著：日本人有略微不同的色彩感。
日本和瑞士的設(shè)計實(shí)際上是一個很好的組合。總的來說，瑞士文化和日本文化之間有很多相似之處，包括設(shè)計。
作為網(wǎng)頁設(shè)計師，你需要考慮人們怎么動手和動腦
A：在我們?nèi)找鏀?shù)字化的世界里，你怎么看待圖形設(shè)計和產(chǎn)品/工業(yè)設(shè)計學(xué)科的融合？
B：好的設(shè)計原理并沒有改變。迪特爾·拉姆斯（Dieter Rams）說過：“好的設(shè)計就是盡可能少的設(shè)計。少但更好--因?yàn)殛P(guān)注于重要方面，產(chǎn)品沒有非必須的部分”。這適用于所有設(shè)計科目，包括網(wǎng)頁設(shè)計。網(wǎng)頁設(shè)計看起來像平面設(shè)計，因?yàn)槠淇雌饋硪彩瞧矫娴模珜?shí)際上其是比任何形式的繪圖更像機(jī)電工程。作為網(wǎng)頁設(shè)計師，你需要考慮人們怎么動手和動腦。你需要以輸入最少、輸出最大的方式設(shè)計產(chǎn)品。
當(dāng)我開始設(shè)計字體時，我的能力提高了很多。我意識到微排版是我們工作的基本單位。我越了解排版，就越明白做的事情。排版不是制作或選擇漂亮的字體。無論你是設(shè)計或設(shè)定排版，你做的是為最佳表現(xiàn)設(shè)計文本。無論是排版設(shè)計師還是排版者，都需要對宏排版和微排版有自己的理解。
在排版設(shè)計師方面這是顯而易見的。當(dāng)然，沒有易辨性就沒有可讀性。但很少排版者明白，如果他們沒有微排版（易辨性）思路，就不能做好宏排版（可讀性）。
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