視覺篇-做好扁平化設(shè)計(jì)

扁平化設(shè)計(jì)無疑是當(dāng)前討論最多，最火的設(shè)計(jì)形式，自ios7面世以來更是將扁平化設(shè)計(jì)的討論推向風(fēng)口浪尖。

　　在這里我不想分析擬物設(shè)計(jì)和扁平化設(shè)計(jì)的優(yōu)劣，更不想說誰更好！在形式服從內(nèi)容的今天，我只能說哪種設(shè)計(jì)風(fēng)格更適合你的產(chǎn)品，就像你問我水和酒哪個(gè)好喝一樣，我沒有辦法回答，只能看此時(shí)你最需要什么。

　　首先我們來看看為什么會(huì)出現(xiàn)扁平化設(shè)計(jì)，有人說是對(duì)擬物設(shè)計(jì)審美疲勞了，有人說是一群高級(jí)設(shè)計(jì)師為尋求突破做出來的設(shè)計(jì)潮流，有人說，是從平面設(shè)計(jì)中演化而來?

　　我認(rèn)為這些都對(duì)，扁平化設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)發(fā)展的必然規(guī)律。

　　舉例：來看看我們的文字發(fā)展：

　　最初人們用圖畫文字（象形字）來紀(jì)錄，這是一種最原始的造字方法，把想要表達(dá)的物體的外形特征描繪出來，慢慢的演化到繁體，到現(xiàn)在的簡體

（素材來源：百度百科）

　　也許設(shè)計(jì)也正是在遵循這樣一個(gè)從繁到簡的發(fā)展規(guī)律，從寫實(shí)擬物到抽象扁平。

　　當(dāng)然，幸運(yùn)的是我們正在見證這個(gè)演變的過程！

　　所以大家不用特別喜歡或者特別反感這種設(shè)計(jì)，應(yīng)該承認(rèn)扁平化設(shè)計(jì)是當(dāng)前的一個(gè)潮流，也是一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。

　　作為一名設(shè)計(jì)師，能適應(yīng)當(dāng)下潮流并把握住潮流也是非常重要的，所以我收集了一些關(guān)于扁平化設(shè)計(jì)的做法，這里主要偏視覺側(cè)，歡迎大家一起來討論

1.去掉特效

　　先來看一組對(duì)比圖片

（素材來源：dribble）

　　同樣是鏡頭的設(shè)計(jì)，在扁平化中去祛除了漸變，陰影，質(zhì)感，等各種修飾手法，僅用簡單的形體來表達(dá)，顯的干凈利落。

　　做減法，這第一步應(yīng)該是最容易的。

2.簡化提取

　　首先我們來看看做簡化和提取的一個(gè)典型例子

　　畢加索畫的牛

（素材來源：百度百科）

　　一頭牛從最初的寫實(shí)到最后僅僅只用幾根線條來表示，整個(gè)簡化的過程也經(jīng)歷了好幾個(gè)步驟，當(dāng)然這里對(duì)設(shè)計(jì)師觀察和提煉能力要求很高，要充分了解對(duì) 象物的本質(zhì)，懂得巧妙的取舍，用極簡的要素，在沒有更多特效裝飾的情況下表達(dá)清楚內(nèi)容，在界線與輪廓的高對(duì)比下，表現(xiàn)出物體的美感。

 　　我們來看看畢加索的一些代表作能不能從中找到扁平化的特點(diǎn)  畢加索被稱為立體主義流派的主要將領(lǐng)。

　　過去的畫家都是從一個(gè)角度去看待人或事物，所畫的只是立體的一面。

　　立體主義是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個(gè)角度去觀察，從正面不可能看到的幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)側(cè)面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來。

（素材來源：百度百科）

《亞維農(nóng)少女》

　　在《亞威農(nóng)少女》中，五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來映襯，背景也作了任意分割，沒有遠(yuǎn)近的感覺，人物是由幾何形體組合而成的。

（素材來源：百度百科）
　　《三個(gè)樂師》是畢加索以幾何形體造型的立體主義的代表作。這里，幾何結(jié)構(gòu)集中到畫面中心線，同時(shí)向外到畫的邊緣又更加松散和開放，這樣，人物便明確地出現(xiàn)了。畢加索能把線結(jié)構(gòu)與調(diào)和得很雅致的短筆觸結(jié)合起來。

（素材來源：百度百科）

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

　　在這幅畫上，可以分辨出幾個(gè)基于普通現(xiàn)實(shí)物象的圖形：一個(gè)瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它們都是以剪貼的報(bào)紙來表現(xiàn)的

　　簡化和提取確實(shí)不是一朝一夕的事，對(duì)設(shè)計(jì)師的要求也非常高。這里平時(shí)可以多多練習(xí)觀察，建議可以看看傳統(tǒng)繪畫－白描和傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)，以及傳統(tǒng)紋樣。古今中外在很多藝術(shù)表現(xiàn)和扁平化設(shè)計(jì)都有異曲同工之妙。

　　白描：（用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法）

（素材來源：昵圖網(wǎng)）

　　剪紙（將不同時(shí)空和不同空間的物體放在同一個(gè)平面上。僅用點(diǎn)線面的組合借助靜態(tài)的平面化表現(xiàn)）

　　紋樣（僅僅用形狀和線條就能表現(xiàn)出各個(gè)品種梅花的不同特點(diǎn)）

　　只要仔細(xì)觀察，認(rèn)真提煉，任何事物都能用極簡的方式表現(xiàn)出來 。

練習(xí)舉例：

　　如果要你擬物畫出以下兩種梅花，應(yīng)該很容易。

　　但是你能通過觀察，發(fā)現(xiàn)他們的區(qū)別并用簡單的線條提煉畫出來嗎？（有興趣的同學(xué)可以嘗試畫一下）

3.巧用色彩

　　在扁平化設(shè)計(jì)中，色彩運(yùn)用的是否到位，無疑是這種設(shè)計(jì)風(fēng)格中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，看很多作品，在色彩上更多的強(qiáng)調(diào)更亮 、 更鮮艷。

　　在以往的設(shè)計(jì)中，大多數(shù)情況下設(shè)計(jì)一個(gè)作品更專注在兩三種顏色之間，而扁平化設(shè)計(jì)的色彩往往在6到8種。

　　以下收集了一些顏色使用頻率比較高的作品，如圖

　　藍(lán)／綠色：

　　裸色（粉色）：

　　杏色：

　　灰色：

　　紫色：

（以上素材來源：dribbble）

　　這里除了顏色的搭配還有一點(diǎn)就是，在很多時(shí)候扁平化的視覺設(shè)計(jì)中，是很少有線條出現(xiàn)的，更多是用色塊來表現(xiàn)各種關(guān)系。（怎么用色塊表現(xiàn)，這里應(yīng)該也可以有一個(gè)專門的分享）

　　當(dāng)然也有一些是走復(fù)古風(fēng)，同色系，和低飽和度??等等的

　　重要的是各種調(diào)調(diào)放在一起看起來要和諧

 （以上素材來源：dribbble）

4.排版很重要

　　由于在扁平化設(shè)計(jì)中采用的都是極簡的元素，所以，排版就顯的尤為重要。

　　據(jù)說扁平化設(shè)計(jì)的起源來自于瑞士平面設(shè)計(jì)，那我們先來看看瑞士平面設(shè)計(jì)。

　　第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，平面設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一段時(shí)間不長的停滯。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在聯(lián)邦德國與瑞士形成，被稱為 “瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（Swiss Design）。由于這種風(fēng)格簡單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計(jì) 風(fēng)格”（The International Typographic Style）

（素材來源：設(shè)計(jì)之家）

　　簡單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，是瑞士平面設(shè)計(jì)的要點(diǎn)，那我們來看看在扁平化設(shè)計(jì)中怎么做，又能否找到一些相對(duì)應(yīng)的點(diǎn)了？

　　首先是字體：在扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格種，字體的設(shè)計(jì)顯的很重要，一種新奇的字體用來作為設(shè)計(jì)元素會(huì)發(fā)揮極其重要的作用，但是要小心，不能因?yàn)樽煮w太新奇，而影響到了信息的傳達(dá)。

　　瑞士平面設(shè)計(jì)中字體的運(yùn)用

　　字體更多時(shí)候采用的是無 襯線 (sans serif)字體類型

　　瑞士平面設(shè)計(jì)中字體的運(yùn)用

　　請(qǐng)問：在扁平化設(shè)計(jì)中使用頻率比較高的是那些字體？

　　字體，特別是中文，又是大家覺得很頭痛的一個(gè)地方，同樣的排版同樣的背景，很多時(shí)候放英文看起來很舒服，那是因?yàn)橛⑽牡臋C(jī)構(gòu)簡潔而且可塑性很強(qiáng)。但是中文放上去就沒有那么好的效果，相信很多設(shè)計(jì)師都遇到過這種問題。

　　這里關(guān)于中文字體的運(yùn)用都可以專門形成一個(gè)分享來講，這里先簡單介紹。關(guān)于中文的排版可以更多的參照日本的設(shè)計(jì)，因?yàn)槿瘴暮椭形脑谖淖纸Y(jié)構(gòu)大小疏密度等方面，有很多相似的地方。

　　用好字體，在設(shè)計(jì)中起著至關(guān)重要的作用。

 　　其次是大圖

　　一張好看的圖片能吸引大家注意力和點(diǎn)擊的欲望，在加上適當(dāng)?shù)呐虐?，再配合扁平界面，瞬間設(shè)計(jì)感倍增，上檔次了有木有：）！

（素材來源：dribble）

　　再來是半透明

　　ios7在很多地方都用了這種設(shè)計(jì)方式。

　　使用這些設(shè)計(jì)方式最大的好處就是創(chuàng)造對(duì)比，可以讓設(shè)計(jì)師通過色塊，圖片上的大字體或者多種顏色層次來創(chuàng)造視覺焦急，傳說中的大氣應(yīng)該有這樣一種效果，哈哈：）

　　這種效果如果運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑?，效果?huì)非常震撼，但是使用這種效果必須謹(jǐn)慎，因?yàn)檫@種效果很難處理得當(dāng)，有一些原則需要掌握：

1. 只有圖片和文字都可以讀時(shí)，半透明效果才有意義，
2.   在決定半透明位置的時(shí)候，你要知道遮擋了什么內(nèi)容，這些遮擋是否合理
3.   透明度的使用錯(cuò)誤會(huì)影響到整體的設(shè)計(jì)效果和閱讀性，
4. 出于可讀性考慮不要在對(duì)比強(qiáng)烈的圖片上放置半透明元素（比如黑白對(duì)比或互補(bǔ)色）
5.   不要同時(shí)運(yùn)用過多半透明效果

（素材來源dribbble）

（素材來源dribbble）

5.其他風(fēng)格和細(xì)節(jié)

　　誰說扁平化就是單色平涂，扁平化也可以有其他風(fēng)格和細(xì)節(jié)，我們來看看

1.   裝飾畫風(fēng)格

 （素材來源dribbble）

 2.  立體感

 　　誰說扁平化設(shè)計(jì)就是色塊堆積，來看看扁平化也可以有細(xì)節(jié)

 　　色塊間的變化呈現(xiàn)出凹凸感

（素材來源dribbble）
　　瑞士平面設(shè)計(jì)中

（素材來源設(shè)計(jì)之家）

3.光感，長投影和陰影／高光

（素材來源dribbble）

4.動(dòng)感

　　看下面的例子，當(dāng)時(shí)鐘在轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，畫面下方的圖標(biāo)（漢堡／飲料等）也有一個(gè)相應(yīng)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，飲料也能看上去象是在杯子里晃動(dòng)。

（素材來源dribbble）

5.質(zhì)感 （十字繡）

（素材來源dribbble）

　　其他（個(gè)人覺得象剪紙）

（素材來源dribbble）

　　其實(shí)還有很多??

小結(jié)

　　扁平化是當(dāng)前最流行的一種設(shè)計(jì)形式，作為設(shè)計(jì)師不一定要追趕潮流，但是一定要掌握這種技巧并懂得靈活運(yùn)用。

　　做好扁平化設(shè)計(jì)，并不是簡單的去掉擬物設(shè)計(jì)的各種修飾效果，需要設(shè)計(jì)師更多的去觀察，提煉?？梢詮墓沤裰型獾母鞣N藝術(shù)表現(xiàn)形式上找到共同點(diǎn)并加以運(yùn)用。

　　扁平化設(shè)計(jì)也不是簡單的單色平涂，它可以有很多細(xì)節(jié)，也可以作出質(zhì)感和動(dòng)感，這需要設(shè)計(jì)師們耐心的去發(fā)現(xiàn)。

　　在這趟設(shè)計(jì)潮流的變革中，我們不僅是見證者，更應(yīng)該是參與者，讓扁平化設(shè)計(jì)來的更猛烈些吧～：）

后續(xù)：

　　一天，開發(fā)gg半開玩笑似的說“扁平化視覺很容易嘛，我*代碼就能實(shí)現(xiàn)出來……”
確實(shí)扁平化從一定程度上降低了設(shè)計(jì)門檻，但是用前天聽到一個(gè)段子這樣說“臺(tái)風(fēng)來了豬也能飛，這是趨勢(shì)；臺(tái)風(fēng)走了，鷹依舊可以翱翔，這是實(shí)力……”
　　（木有惡意，請(qǐng)不要對(duì)號(hào)入座）所以設(shè)計(jì)師們修煉好內(nèi)功依舊非常重要。

　　有人說未來的設(shè)計(jì)趨勢(shì)是：寫實(shí)設(shè)計(jì)不會(huì)消失，扁平是大眾的表現(xiàn)，而寫實(shí)會(huì)像奢侈品一樣的存在，定做的東西往往都會(huì)很貴~（歡迎大家討論）

　　如果一個(gè)產(chǎn)品把希望寄托于視覺上，想靠視覺來表現(xiàn)產(chǎn)品的扁平化，顯然是不靠譜的～