讓綠色更美 每天早晨都有千朵玫瑰綻放
田園生活以及淺膚色的白種人代表人類和相機(jī)之間不一致的地方。我們總是覺得自己看見的比照相機(jī)拍攝的更綠一些。因此,在像圖9-12這樣的圖像中,我們想要更多更綠的草,而這已經(jīng)背離了攝影的目的,不要過于夸張。
圖9-12
在原始圖像上應(yīng)用AB曲線來增強(qiáng)背景綠色的最大困難是,這可能會(huì)讓背景中微妙的藍(lán)色過曝。其解決辦法是使用蒙版,使曲線更多地應(yīng)用到下半部分。
首先,由于草木占據(jù)了L通道的中間范圍,所以我們應(yīng)該使用S型曲線增加對(duì)比度。這對(duì)天空來說太糟糕了,因?yàn)樗幵贚通道中的明亮部分,可能會(huì)過曝。第二,天空在A通道內(nèi)已經(jīng)是負(fù)值,這意味著盡管藍(lán)色是它的主色調(diào),但它還是稍微偏向綠色。如果我們嘗試變陡A通道,天空可能會(huì)呈現(xiàn)煩人的青色。
這兩個(gè)因素都暗示我們應(yīng)當(dāng)采取一些措施來突出圖像下半部分的改變。請(qǐng)注意,不要將照片分成兩半,而保持上半部分不變,這樣可能會(huì)使下半部分看起來像是裁剪粘貼上去的一樣。我們要使用精細(xì)的蒙版,使編輯工作具有最大的靈活性;混合選項(xiàng)這種工具太遲鈍了。
顯然,顏色增強(qiáng)調(diào)整本身應(yīng)該在LAB中進(jìn)行,因?yàn)檫@是LAB最拿手的操作。但是應(yīng)當(dāng)從哪里創(chuàng)建蒙版?請(qǐng)記住,在LAB中處理時(shí),它并不排斥使用來自RGB通道的蒙版。但是用哪一個(gè)呢?
隨時(shí)都可以單獨(dú)檢查每個(gè)通道,但是我們的目標(biāo)應(yīng)該是事先知道使用哪個(gè)通道。在RGB中,通道越亮,它貢獻(xiàn)的顏色就越多。在所有花兒圖像中,紅色通道一直都是我們最好的選擇,但它在這里行不通。草和樹并不太紅,所以它們較暗。而圖像的其他部分稍亮些,但它也不是紅色。
綠色通道更糟糕。圖像的上下兩部分都相當(dāng)亮,因?yàn)樗鼈兌季哂芯G色成分。藍(lán)色通道是我們想要的。背景明顯是藍(lán)色,因此是亮的。前景完全不是藍(lán)色,它和所有的自然綠色植物一樣,偏向黃色。因此,它是暗的,產(chǎn)生出的這種高對(duì)比度正是我們所期望的。
它對(duì)應(yīng)于LAB中的B通道。在A通道中,前景色中的洋紅色成分比綠色成分多,因此較亮,但是背景基本上既沒有洋紅色成分,也沒有綠色成分,因此暗度中等。在B通道中,前景中的黃色成分比藍(lán)色成分多得多,背景色中的藍(lán)色成分比黃色成分多。
在應(yīng)用二者之前都需要處理。蒙版是亮的區(qū)域允許修改,蒙版是暗的區(qū)域禁止修改。藍(lán)色通道則相反;其前景是暗的,這是我們想要修改的區(qū)域,而背景是亮的,這是我們不想修改的區(qū)域。因此,我們拷貝它,選擇 圖像>調(diào)整>反相 命令。圖9-12B是反相后的拷貝。
圖9-12B 圖9-12C
圖9-12B是反向的RGB藍(lán)色通道拷貝,圖9-12C是LAB的B通道拷貝,向它應(yīng)用自動(dòng)色階命令增強(qiáng)對(duì)比度。
另一方面,LAB的B通道太單調(diào),因?yàn)槲覀儚臎]有在AB通道內(nèi)找到白色或黑色。因此,我把它拷貝到一個(gè)單獨(dú)的文檔內(nèi),之后執(zhí)行 圖像>調(diào)整>自動(dòng)色階 命令,得到圖9-12C。
請(qǐng)比較最靠近湖的樹木和中間那排葡萄中的蒙版。在圖9-12B中,兩個(gè)區(qū)域被選擇的部分都比草更多,因?yàn)樗鼈冊(cè)瓉砀?。但是在圖9-12C中,它們被選擇的較少,因?yàn)樗鼈冊(cè)瓉頉]有那么綠。在我看來這是更好的解釋。我們希望這些曲線能使那些草地區(qū)域與較暗的自然綠色相比顯得更突出。
這樣決定用B通道作為蒙版的開始,先試驗(yàn)將曲線調(diào)整圖層放到圖9-12A的LAB版本上。為了看看產(chǎn)生什么樣的效果,我們假設(shè)背景不存在,曲線調(diào)整的目標(biāo)是前景區(qū)域,不使用任何蒙版和選區(qū)。結(jié)果如圖9-13A所示。
圖9-13A 應(yīng)用了下圖曲線產(chǎn)生的效果
曲線
在Photoshop中創(chuàng)建、存儲(chǔ)和載入蒙版可以用多種不同的命令序列來實(shí)現(xiàn)。最常見的方法是創(chuàng)建一個(gè)選區(qū),可以將現(xiàn)有通道直接載入為選區(qū),接著選擇 選擇>存儲(chǔ)選區(qū)。這會(huì)提示我們是要保存為一個(gè)獨(dú)立的灰度文檔,還是作為一個(gè)額外的非打印(alpha)通道。我們可以將我們自己文檔的任一個(gè)通道載入為蒙版,或者打開任何一個(gè)和我們文檔尺寸完全相同的灰度文檔作為蒙版,或者使用尺寸相同的打開文檔中的alpha通道作為蒙版。
對(duì)于這幅照片,我什么也不需要保存,因?yàn)槲腋胗脠D層蒙版,而不是將蒙版載入為選區(qū)。原因是我還不知道要做多強(qiáng)的蒙版,我想能夠隨時(shí)編輯它。
圖層蒙版定義其主圖層與其下方圖層之間的合并。蒙版是白色的區(qū)域,上方圖層優(yōu)先;蒙版是黑色的區(qū)域,下方圖層優(yōu)先。蒙版是灰色的區(qū)域,我們看到的則是組合效果:灰度越亮,上方圖層越多;灰度越暗,組合使用的下方圖層越多。所有這些與將蒙版載入為選區(qū)非常類似。
我們使用 圖層>添加圖層蒙版 命令后,才會(huì)產(chǎn)生圖層蒙版。然而,調(diào)整圖層默認(rèn)時(shí)包含的圖層蒙版是空的。在圖9-11上方圖層欄右邊可以看到一個(gè)圖層蒙版圖標(biāo)。由于該圖標(biāo)有邊框,所以圖層蒙版成為我們所做任何調(diào)整的當(dāng)前目標(biāo)。
圖9-11
由于圖9-13A是由調(diào)整圖層實(shí)現(xiàn)的,所以已經(jīng)有一個(gè)圖層蒙版,但這個(gè)沒什么用處,因?yàn)樗强瞻椎?,即白色,這意味著上方圖層的優(yōu)先級(jí)最高。
載入圖層蒙版的一種方法如圖9-14所示。一定要確保圖層蒙版在圖層調(diào)板中是高亮顯示,執(zhí)行 圖像>應(yīng)用圖像,選擇B通道作為源。
圖9-14
調(diào)整圖層默認(rèn)時(shí)具有圖層蒙版。上部分是應(yīng)用圖像命令將B通道的副本放到圖層蒙版上。插圖是圖層蒙版圖標(biāo),它反映出新的內(nèi)容。
這樣做創(chuàng)建出圖9-13B,在這里圖9-13A的修改已經(jīng)大大減少。它們必須要減少,因?yàn)槲葱U腁或B通道很灰。所有對(duì)象都接近兩個(gè)圖層的50:50混合。前景綠色區(qū)域中上方圖層稍微偏多。
圖9-13B 應(yīng)用同圖9-13A同樣的曲線,但把B通道載入為圖層蒙版
如果我們覺得圖9-13B還不夠生動(dòng),則可以在圖層蒙版依然激活的情況下,選擇自動(dòng)色階,有效地調(diào)整圖9-12C圖層蒙版,創(chuàng)建出圖9-13C所示的效果。因?yàn)槊砂嬉呀?jīng)被夸大,所以對(duì)下半部分的校正要比圖9-13B中的強(qiáng)得多,但在上半部分中卻沒有圖9-13B強(qiáng)烈。
圖9-13C 把圖層蒙版改成修改為圖9-12C所得到的結(jié)果
更激進(jìn)一點(diǎn),我將一個(gè)極陡的曲線應(yīng)用原始B通道的一個(gè)新拷貝上,這幾乎使所有草過曝為白色,整個(gè)背景幾乎都變?yōu)楹谏N┮贿€保持灰色的區(qū)域是那些樹、葡萄藤和有限的草。將該結(jié)果載入為圖層蒙版創(chuàng)建出圖9-13D所示的效果,其中的校正絕大部分應(yīng)用于下半部分,上半部分基本沒有變化。
圖9-13D 使用的蒙版幾乎將綠色區(qū)域編輯為白色,其它區(qū)域編輯為黑色
這些只是多種可能解決方法中的4種,其中有些涉及到使用RGB。但是對(duì)于草木的顏色變化和蒙版(如果需要的話)來說,LAB都會(huì)有很多優(yōu)勢(shì),關(guān)鍵是要防止選區(qū)對(duì)樹木和葡萄藤的影響不要像草地那樣大。RGB蒙版無法做得如此精細(xì)。
蒙版和模糊:
大多數(shù)蒙版在載入之前需要適當(dāng)?shù)哪:7駝t,在校正圖像時(shí),保護(hù)區(qū)和非保護(hù)區(qū)之間的線會(huì)顯得很明顯。在使用A或B通道時(shí)尤其需要模糊,兩者都會(huì)有很多雜色。3.0像素及其以
下的高斯模糊通常就足夠了。在其他類型選區(qū)中,模糊可能不像這樣能夠識(shí)別出來,但是,即使如此,它也確實(shí)存在。選擇>顏色范圍命令可以創(chuàng)造出平滑的過渡,就像在使用圖層混合選項(xiàng)命令時(shí)將控制滑塊拆分開的效果一樣。即使我們用魔棒工具或鋼筆工具創(chuàng)建“硬邊”選區(qū),也應(yīng)該隨后執(zhí)行選擇>羽化命令。實(shí)際上,它模糊邊緣,創(chuàng)建出部分選區(qū)。
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