從這3個方面，幫你快速提拔字體創(chuàng)意設計的水平！

字體，對于我們設計師來說再認識不過了，而今天要聊的「字體的創(chuàng)意設計」，在我們工作中會高頻率出現(xiàn)，譬如設計廣告物料、營銷類 Banner 或品牌標識等等，必要針對主題文案進行圖形化設計，從而進一步凸起主題，吸引用戶。如何更好的幫助我們提拔字體創(chuàng)意設計的 Level ，我認為值得深入的探究。

開始之前，先問大家一個題目：做為設計師，你會如何去進行字體的創(chuàng)意設計？

大家不妨花幾分鐘的時間思考一下答案。

假如曾思考過這點，信賴你肯定有一套本身的設計方法。但在許多時候，我們的流程會存在題目：我們喜好先入為主，一味運用圖形設計手法大刀闊斧的改造字體，這種體例顯得盲目，有生搬硬套的懷疑。雖然我們的設計過程千差萬別，但很大程度上要依靠設計師的審美和設計能力，經(jīng)驗雄厚的設計師就算走了彎路，最終還能回歸理性思考，Get 到設計要點。但是對于初級設計師，尤其很少接觸字體設計的同伙們來說，肯定會有些力不從心，無處動手。

所以，我一向在思考有沒有一種高效的方法，或者找到?jīng)Q定字體創(chuàng)意水準的關鍵因素，能幫助我們有用的思考題目，進步設計產(chǎn)出質(zhì)量。以下觀點供大家參考和交流。

我認為設計師在動手「字體的創(chuàng)意設計」時，可以從三個方面去思考：

1. 圖形創(chuàng)意

圖形創(chuàng)意是我們最容易關注到的點，也是表現(xiàn)我們設計能力和創(chuàng)意緊張環(huán)節(jié)。圖形創(chuàng)意有哪些方法可循，后面會細致列舉。

2. 字形結構

進行圖形化設計的基礎畢竟是「筆墨」，它仍然必要傳達字面信息，這就關系到閱讀性以及字體的美感，所以我們必要從漢字的造字原理和結構出發(fā)，分析字形結構和視覺感受。

3. 情感表達

這點毋庸置疑，正確表達字體的情感，突顯主題特性，從而吸引用戶，產(chǎn)生情感上的共鳴，這是檢驗設計方案是否良好的緊張指標。

下面我一一睜開分析。

圖形創(chuàng)意

圖形創(chuàng)意是字體創(chuàng)意設計的直觀表現(xiàn)，如果不必要圖形創(chuàng)意，那我們可以節(jié)省大把的時間，直接選擇一款現(xiàn)有字體就充足了。既然必要「創(chuàng)意」，那有哪些方法能幫助我們發(fā)散思維，提煉出驚艷的創(chuàng)意構想？我總結了以下幾種設計手法（結合了電影海報案例）：

1. 筆畫裝飾

裝飾和強化字體的筆畫特性（針對每一個筆畫開頭和結尾進行改造），讓筆墨的形態(tài)特性和主題風格同一，這是設計師使用頻率較高的手法之一。

△  電影《哈利·波特》中文海報局部圖

2. 筆畫繼續(xù)

先定義關鍵筆畫的風格特性，再將此特性繼續(xù)到同類筆畫上，讓字體形態(tài)更同一。

△  電影《降臨》中文海報局部圖

3. 筆畫省略（切割）

根據(jù)設計必要，在不影響識別性的前提下，合理的省略（切割）某一部分字體結構，加強情勢感和設計感。

△  電影《記憶大師》海報局部圖

4. 筆畫共用

根據(jù)畫面的節(jié)奏必要，結合字體的結構特性，將本來多個筆畫合并成一個筆畫，一筆多用，筆墨會更有畫面性。

△  電影《異星醒覺》中文海報局部圖

5. 筆畫替換

結合主題，用能代表主題的物象替換字體的某一個筆畫或者結構，起到畫龍點睛的作用。

△  電影《亞瑟王：斗獸爭霸》中文海報局部圖

6. 其他方法

例如書法字體，手寫體等。

△  電影《蕩寇風云》海報局部圖

以上列舉的只是我們工作中常用的幾種設計手法，但這并非囊括了所有方法，由于圖形化設計的創(chuàng)意是無限無盡的，而它們可以相互組合，形成新的體現(xiàn)情勢，我們在使用過程中可以活學活用，切忌生搬硬套。

字形結構

中國的漢字是由筆畫組成的結構體，所以科學合理的筆畫結構，決定了字體的好壞。我們就從漢字的造字原理和結構出發(fā)，分析字形結構。

△  筆畫構成

漢字結構有五大屬性，分別是中宮、重心、字面、字重、字懷。

1. 中宮

中宮是根據(jù)古代九宮格的構成原理對漢字進行分割而來的，中宮是九宮的中間部分，中宮的位置是固定的，但是漢字會再結構上有松緊之分。

2. 重心

重心是漢字中間點在縱坐標上的高低位置。

3. 字面

字面是漢字所占字面框的比例大小。

4. 字重

字重是指漢字筆畫的粗細，西筆墨體筆畫的粗細程度通常也是用Heavy、Light等筆墨來表達。

5. 字懷

字懷是指字體內(nèi)筆畫間的留白部分多少。

理解了字體五大屬性的概念，我們會發(fā)現(xiàn)：字重會影響字懷的多少，也就是說筆畫粗細會影響負空間（留白），而中宮是相對固定，由于無論字重粗細轉變有多大，字的結構松緊是不變的，這好比一小我的胖瘦轉變，不會影響他的骨架。所以，字體各個屬性相對自力，又相互影響，達到視覺上的平衡。

通常來說，一套字體應該有相對同一的中宮、重心和字面，而對于字重和自懷可以存在適當?shù)霓D變。

回想一下以往的經(jīng)歷，本身千辛萬苦設計出來的字體創(chuàng)意十足，可總感覺哪里舛錯，又說不出題目所在，其實大多數(shù)情況是由于字體的結構屬性出了題目，可能是中宮的松緊度不同等，字重筆畫安排不夠穩(wěn)當，或者重心高低起伏…總之，我們在設計改造字形結構時，肯定要過細的考究各大屬性之間的平衡和同一。

情感表達

大家常用「字如其人」來評價人的性格和處世風格，這小我字寫的很工整，我們就會聯(lián)想到他為人處世也會嚴謹認真，一絲不茍；那小我字寫得蕭灑自若，則會聯(lián)想到他在生活中肯定自由灑脫（不妨參考國共兩位向導人的書法作品）。

歸根到底，字體的情感表達，其實就是通過它的形態(tài)所顯現(xiàn)出來的人的「主觀感受」。

而情感表達和字形結構有著必然聯(lián)系：

中宮的松緊、重心的高低、字面的大小、字重的粗細和自懷的多少，直接影響了字體的形態(tài)轉變，給人以不同的「主觀感受」！

例如：字重的粗細就能會天然而然聯(lián)想到“厚重”和“輕盈”。

總之，我們的字體設計必要打動用戶，引起情感的共鳴，進而指導用戶參與更深入的互動！

設計/思考流程

分析完以上三個關鍵要素，信賴大家對字體創(chuàng)意設計有更深刻的理解，如今我們可以進一步解讀這三個關鍵詞：

• 圖形創(chuàng)意：設計策略
• 字形結構：設計分析
• 情感表達：設計目標

如許我們可以完備的理解「字體創(chuàng)意設計」是什么：

運用圖形創(chuàng)意的設計策略，分析并改造字形結構，提拔字體的情緒特性，強調(diào)并呼應主題。

假如將這三個關鍵詞顛倒下順序，我們可以整頓出一個基本的設計/思考流程：

思考并確定字體的主題和情緒特性，通過分析字形結構，選擇合適的字體字形，提煉出精確的圖像創(chuàng)意策略，最終完成字體創(chuàng)意設計。

當我們得到設計方案后，必要賡續(xù)的反思和驗證設計方案的正確性，而這套流程仍然可行，我們不妨如許反思方案：

1. 情感的表達是否正確到位了？能否引起用戶共鳴？

2. 筆墨字形結構各個屬性是否平衡，視覺感受是否同一？

3. 圖形創(chuàng)意是否正確？存不存在歧義？是否影響閱讀？

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