你造嗎？曾經(jīng)流行過的字體都有哪些

1.數(shù)字化字體時期伊始，西方可用的字體就已經(jīng)不勝枚舉了，既有非常傳統(tǒng)的 Garamond、Caslon、Baskerville、Bodoni，也有當(dāng)時還非常新潮的 Helvetica 、Futura、Frutiger 以及前衛(wèi)藝術(shù)家的創(chuàng)作 Avant Garde Gothic。已經(jīng)到了怎么排都不會厭倦的時候。

　　而剛剛邁進信息化時代的中國，卻只有 4 款字體拿得出手：宋黑楷仿。

　　幸好有香港那邊引來的圓體、彩云體、綜藝體，才使當(dāng)時中文版面不那么單調(diào)。

　　蘭亭黑是早有設(shè)計，近來才造出來的字體;信黑、蘇新詩體都是近年的產(chǎn)物，也就是近幾年，中文字體才進入到了相對拿得出手的階段。

　　蘭亭黑最近比較泛濫，信黑則只有很局部的使用(字形優(yōu)秀但知名度較低);宋刻本、蘇新詩，連帶后來泛濫的康熙字典，都被用在了「小清新」的版面上。

　　2.曾經(jīng)以及當(dāng)下流行的字體都有哪些?

　　翻了一個上午的報紙終于有臉回答這個問題啦!下面只是選擇幾款有代表性的字體，部分時期本人沒有親歷過，所以歡迎各種補充和指正。下面給出的字體是題主直接從網(wǎng)上拖下來的，僅供演示用，如果要做招貼或者商用可別學(xué)題主，授權(quán)還是要購買的。

　　(一般的宋體(一般書籍常見的)、黑體(一般店鋪那種打了可樂廣告的招牌常見的)略去)

　　曾經(jīng)流行的字體：

　　琥珀體

　　綜藝體

　　根據(jù)書法家(其實也是政治家)舒同的字體風(fēng)格(最終字稿是他人所寫)造出的一款手寫體，為幾乎凈進口的國產(chǎn)字體扳回一城。舒體原本是比較端莊優(yōu)雅的字體，但由于其比當(dāng)時大部分字體都顯得自由奔放，因此其最終用途漸漸偏離了初衷。用字是方正舒體。

　　(方正)大標(biāo)宋

　　超粗黑是一款引進字體，當(dāng)時國內(nèi)適合標(biāo)題的粗黑體奇缺，超粗黑的出現(xiàn)可以說是雪中送炭，因而它跟大標(biāo)宋并肩作戰(zhàn)了很長一段時間。但是反對超粗黑的聲音一直都有，當(dāng)時還在方正的設(shè)計師齊立就是反對者之一，他對這款字體的批判可以在這里窺見一斑 微軟雅黑的設(shè)計，批評的主要是制作粗糙、粗細不一、筆畫粘滯等等。后來方正祭出齊立設(shè)計的蘭亭特黑殺掉了自家的超粗黑(超粗黑目前比較少見了)。

　　霹靂體

　　方正自家的藝術(shù)字體，比起綜藝體少了幾分棱角，多了一絲潤滑，這可以說是方正最后一款流行起來的綜藝風(fēng)格的字體，此后的方正進入正黑時代。

　　當(dāng)下流行的字體：

　　(方正)特雅宋

　　蘭亭黑是方正重新設(shè)計的一套黑體，特黑字重劍指超粗黑，重心要比超粗黑要好;中宮放開，筆畫更加清晰，整體觀感更好，至今仍被頻繁使用。雅宋 + 蘭亭黑是當(dāng)前專業(yè)設(shè)計行業(yè)比較青睞的組合。

　　(方正)正黑系列

　　以往仿古字體依靠進口的情況也有了改觀。日本改刻古籍的字體，再賣到中國的做法刺激到了中國的字體廠商和個人，他們的目光轉(zhuǎn)向了中國的手抄卷和雕版。這招果然湊效，康熙字典體風(fēng)靡一時，卻因不分場合不分情景的濫用最終被作者「賣」斷版權(quán)，新東家不對外授權(quán)?？滴踝值潴w外，清刻本體也是一大熱門，因其接近現(xiàn)代宋體的字形和清高的個性，適用范圍較康熙字典體廣，也不容易引起視覺疲勞。最近的小清新版面也漸漸流行起這種字體來。

　　3.人們對字體的審美是隨著什么發(fā)生變化的?

　　這個問題以答主粗淺的水平還沒辦法給一個概括性的答案。不過就目前來看，還暫時談不上審美的變化。因為可以用的字體實在太少，太少，不是人審字體，而是字體挑人，很長一段時間讀者們都處于逆來順受的狀態(tài)。而對于字體設(shè)計師來說，正如許瀚文先生的一番話：

　　國內(nèi)主流對中文字體的思想還停留在西方數(shù)百年前的Caslon、Baskerville等萬能形字款，這點得要靠大家支持和推動進步。

　　引自許瀚文先生在 印刷材料中，閱讀效果最好的英文字體是哪種? - 字體排印 的答案

　　這種萬能的思想使綜藝體可以用于一切標(biāo)題，超粗黑可以用于一切標(biāo)題，大標(biāo)宋可以用于一切標(biāo)題……這種慣性繼續(xù)下去，就變成了正黑可以用于一切地方，康熙字典體可以不分場合地濫用……到了字體稍微豐富起來的時代，讀者卻因為字體使用者的原因依然處于逆來順受狀態(tài)，字只要能看就行，而從來沒有去思考字體實在的用途和蘊藏著的感情。

　　以至于這樣的字體，也能被讀者容忍，甚至喜愛登上新聞客戶端，當(dāng)這些客戶端給了逆來順受的他們一次選擇的機會時，他們肯定會毫不猶豫地選擇最讓他們眼前一亮的那個，而不是在閱讀功能上最適合他們的那個。

　　許瀚文先生好像提到過，香港的招牌很喜歡用魏碑體，但是大陸這邊卻偏好黑體(確切來源找不到了，有誤請各位指正)。其實魏碑體何嘗不是一個好的選擇?既有適合做招牌的相當(dāng)黑度，又帶有傳統(tǒng)的骨骼。不會流于黑體的無表情，也不會像琥珀體、彩云體那樣媚俗，一味討好;它有自己的厚重，有屬于自己時代的風(fēng)骨，用作有點歷史底蘊的茶樓酒樓、出售藝術(shù)品的商鋪招牌再好不過。只可惜華文將其字庫授權(quán)給微軟后，這款字體的氣質(zhì)卻因好奇的 Office 用戶的「暴殄天物」而漸漸喪失，雖然表面上盛極一時，但其本質(zhì)仍是毀滅性的濫用。一款充滿歷史風(fēng)骨的字體就因為觀者的視覺疲勞而失落了。